张吉安于2020年以《南巫》荣获第57届金马奖最佳新导演，接着拍摄《五月雪》、《摇篮凡世》和《地母》，作品屡获国际影展关注，先后入围了威尼斯、卢卡诺、东京、上海等A类国际电影节，同时在6年内入围3次金马奖，累积19项提名，获得5座金马奖，刷新马来西亚新锐导演的在金马奖的成绩。2025年更以新作《地母》冲出影坛高峰，不仅在《第62届金马奖颁奖典礼》入围最佳剧情长片和最佳导演等8项大奖提名，还一举拿下最佳女主角、最佳摄影及最佳原创电影歌曲3项大奖，创下马来西亚本土电影在金马奖史上最亮眼成绩，大放异彩！

继《第38届东京国际电影节》主竞赛单元、金马奖3项大奖、《地母》今年4月份甫入围《第28届意大利乌迪内远东电影节》主竞赛单元，同时范冰冰荣获本届影展的「金桑树杰出艺术成就奖」，再为作品增添国际影坛殊荣，进一步展现马来西亚电影在世界舞台的影响力。

擅长以马来西亚土地、女性及在地历史议题为创作核心的张吉安，此次新作《地母》改编自吉打稻地女巫降灵济世的乡野传奇，以马泰边界的殖民遗伤为底色，回望90年代末马来西亚内政烟霾笼罩的时代氛围，聚焦北部华巫暹稻乡村落的人文样貌。故事讲述农妇凤音自丈夫染怪疾离世后，与一对儿女过着极简平静的生活。她白天务农维生，夜晚则化身巫师，为村中女性治病驱降。在家庭、土地与信仰的多重压力之外，村落土地纠纷、异象环生，她一超然毅力抵抗邪恶势力，无私地化解根植边界、族裔、政权与父权的桎梏！

张吉安挑战范冰冰「改头换面」演出  多语言高压考验

带着新作《地母》回马上映的张吉安，此次不仅带作品「回家」，也因与范冰冰合作成为国际影坛的关注焦点。谈到合作契机时，张吉安透露，「凤音」这个角色原本计划找在地素人出演，但没想到范冰冰在看过剧本后并积极争取这个角色，她的诚意也促成了难得的合作，而且剧本人物完全保留乡野原貌。

张吉安当时直问对方：「你愿不愿意让我摧毁你的脸？」而范冰冰则以一句「奉陪到底」展现强烈决心。她在片中不仅彻底洗尽铅华贴近「凤音」的农妇形象，更不惜与导演剧组下乡驻村8个月体验生活，在短时间内增重十公斤、晒黑肤色、素颜出镜，形象用生命在演出，让观众看到一个截然不同的范冰冰。

对于范冰冰这次「改头换面」的演出，张吉安坦言，范冰冰完全放下女明星的光环投入角色：「她从前期准备到拍摄，完全配合我的指导和训练，花了几个月学习语言、还亲自走入乡村生活，从日常劳作到祭祀仪式，一点一滴与角色建立连接，连外表、肤色和状态都进行了一番大改造。」为电影注入了魔幻灵魂。张吉安带着范冰冰下乡驻村体验生活，印象最深刻的一幕：「初期她在学习插秧时，一直站不稳，在田里摔跤了好几次，休息时，我问她为何那么积极想争取这个辛苦的角色，她说，“我想重新来过”。」

此外，范冰冰在电影中也面对复杂的语言环境，需要同时掌握暹罗话、福建话、马来语和巴利文经文。导演特地邀请暹罗话老师坐镇片场同步监督，尽管范冰冰事前已将暹罗话台词背得滚瓜烂熟，但只要老师看回放后一摇头，就必须重新拍摄，因此对范冰冰而言压力相当大。

为电影深入乡村 范冰冰靠「笨方法」入戏「凤音」

从未到过马来西亚乡村的范冰冰，却在《地母》中将农妇「凤音」深深刻进身体里，并凭此片一举夺下金马影后，演技备受肯定。她坦言早在接触剧本前，便已看过张吉安的《南巫》和《五月雪》，被其独特的电影风格深深吸引，因此主动联系而促成这次合作。

谈及「凤音」这个角色，范冰冰形容，第一次看剧本时就深深着迷，尤其「土地的韧性」与「女性的力量」这两个词就强烈抓住了她的注意。她认为「凤音」并非传统意义上的大女主，而是带着马来西亚村落泥土厚度的人物：「她的每一个动作、每一次落泪，都与土地命运紧紧相连，这种不耀眼却有力量的特质，是我这几年选择角色时很重要的考量。」

为了贴近「凤音」，范冰冰在拍摄前几个月便开始进行心理与生活准备，包括观看马来西亚乡村纪录片、到田间劳作、向村民学习解降仪式等。她也透露自己用了许多「笨方法」进入角色状态，例如每天清空自己，把自己想象成在村里长大的人，跟着当地导演和村民学语言，连日常语气、田间吆喝都一并学习，甚至跟随长辈逐一理解手势与祷词的含义，从身体去感受人与土地共生的信仰：「这样才会越来越贴近凤音」。她表示，许多观众看过电影后，都几乎认不出这是她本人，她笑言：「其实看到这样的反馈我是挺高兴的，我希望观众看到的，不是范冰冰，而是那个为土地抗争、为族人坚守的女性，看到我沉进角色里的样子。」